Je propose donc que l’on cesse de considérer le travail de la texture comme une question à traiter par le dessus et extérieurement à la toile (rajouter ceci ou recouvrir de cela afin de donner plus de matière) pour la travailler par le dessous par le biais des propriétés de la peinture. Comme une maladie de peau, la texture vient des profondeurs et émerge. Elle ne se rajoute pas par dessus, elle suinte d’en dessous.
Exit donc les techniques d’empâtement. Texture ne signifie ni matière, ni relief, mais simplement surface de la matière et manifestation de cette matière vers l’extérieur ; comme une peau malade sécrète ses fluides. Dans la finesse de la couche picturale, dans la façon dont la peinture se fige, sédimente, coagule, la texture apparaît.
Fort de ce constat, ne peut-on pas alors envisager de textures lisses ? Des œuvres dans lesquelles les propriétés de la matière s’expriment sans aucune épaisseur matérielle. Des impressions de textures, comme ma série d’œuvres Impressions, dans laquelle la couche picturale, hyper mince, parfois même poncée, est presque inexistante. On obtient une texture en niant tout effet de matière. De fait, la texture est cette propriété de la matière qui se manifeste d’autant mieux que la matière est infime. Elle est cette nature qui vit dans l’infiniment peu, comme dans le calcul intégral la dérivée définit d’autant plus précisément une fonction qu’elle correspond à une portion infime de celle-ci.
Au bout du processus de l’action-painting, dans le grand mélange, la déliquescence des structures fait entrer l’œuvre dans un nouvel état, informe, dans lequel la peinture n’a d’expression que par ses propriété intrinsèques. La dissolution dans le cosmos semble mener aux lisières de l’univers. La texture est alors la principale manifestation de cette peinture en plein délitement. Elle est ce qu’il reste quand plus rien de structurel ne subsiste, ce mouvement qui vient après le mouvement, ces micro-fissures et minuscules agglomérats de particules qui se manifestent en s’annihilant. Elle rappelle en cela la peau, à la fois lisse et micro-structurée en cellules, tissus et couches épidermiques. Elle est le mouvement infime du glacier qui devient mate en se fissurant. Comme une dérivée, elle n’a besoin du mouvement que pour l’abolir, elle est une expression à l’extrême de la matière.
Il faut voir la texture comme une forme d’absolu, une peinture qui s’exprime en disparaissant, un mouvement qui se fige, comme le confins d’un processus. Au bout de l’action-painting, dans le laisser-vivre absolu de la peinture, ne restent que les jeux de textures d’une peinture qui ne vit que par ses propriétés intrinsèques, sans structures ni matières.
(SJ)
N.D.L.R. : Transmis à ma belle-fille. Pour méditation.
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